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人民娱评:120帧+两个威尔·史密斯能否拯救《双子杀手》?

编辑: 佚名 来源: 未知 时间: 2019-12-01 13:01
内容摘要:   既然带上了有色眼镜,就容易草木皆兵。民进党当局“疯魔”的例证不胜枚举。他们把两岸的正常交流说成是对台湾的“统战渗透”,把岛内批评他们施政无方的声音说成是“假资讯、假新闻”,把大陆方面为台湾同胞做好

  既然带上了有色眼镜,就容易草木皆兵。民进党当局“疯魔”的例证不胜枚举。他们把两岸的正常交流说成是对台湾的“统战渗透”,把岛内批评他们施政无方的声音说成是“假资讯、假新闻”,把大陆方面为台湾同胞做好事、谋实事的相关措施说成是对台湾的“威胁”……  如今,又把赴陆实习跟宣传“一国两制“硬拗在一块。这脑洞,确实不是一个“大”字所能形容。

  返乡创业人员创办的经济实体,对开州的区域经济贡献率超过50%,成为推动开州发展的重要力量。

  张晔建议:谷物浓浆的形式,好带又方便食用,分配在一日三餐中就更好了。  “三高”人群要注意什么?  一、高血压  1、高血压患者忌腌制食品和肉类;烟酒。  2、高血压患者忌白酒、咸菜、葱、生姜、辣椒、川芎、人参等。  二、高血糖  1、忌食含糖食品,如糖果、巧克力、奶油蛋糕等。  2、限制猪牛羊肉的摄入,限盐、限精制糖和刺激性的调味品,禁烟酒,少吃煎炸食品。

  要把纪律挺在前面,用好监督执纪“四种形态”,对苗头性倾向性问题早提醒早批评早纠正,防止“炎症”变成“癌症”。要加强警示教育,用身边事教育身边人,使机关干部时刻绷紧清正廉洁这根弦。同时,严把干部进口关,突出政治标准,看重政治素养,不能让政治不合格的人进入机关干部队伍。

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    辅助强制性的技术手段去管理和应对,同时从精神源头着手加强软性的教育和引导,联合社会、家庭逐步推动儿童自身独立价值和生活价值的建立,才是妥善解决这一问题首先需要树立的正确思路。  春节已至,留守儿童迎回务工返乡的父母同时,也将又长大一岁,然而在他们成长的道路上,终究应该少一些久违的重逢,多一些长情的陪伴。在各界建立共识的支援下,我们希望,这些孩子度过的每一天,都是春节。  年关将至,汇聚万人的北京,返乡气氛格外明显。预计春运期间,全国累计发送旅客30亿人次,北京铁路预计发送旅客4306万人次。

      要以京津冀及周边、长三角、汾渭平原等为主战场,以北京为重点,以空气质量明显改善为刚性要求,强化联防联控,    破坏了就很难恢复。

一部褒贬不一的影片,一场泾渭分明的“站队”。 李安新片《双子杀手》引发的争议还在发酵。 支持者赞赏导演孜孜不倦地探索电影的边界,像堂吉诃德般孤身奋战;反对者则对《双子杀手》中电影技术的滥用颇为不满,剧本彻底沦为李安尝试“新鲜玩意儿”的脚手架。

《双子杀手》可能成为李安职业生涯的“滑铁卢”。 据媒体报道,电影拍摄成本约为亿美元,此外还有约1亿美元的市场营销费用。 截至目前,《双子杀手》的全球票房仅亿美元,很可能最终面临亏损。

为什么手握“120帧+4K+3D”黄金组合和“两个威尔·史密斯”,仍无法让这部万众期待的影片叫好又叫座?也许,是时候抛开李安的“大师光环”,认真聊聊《双子杀手》的问题究竟出在哪里了。 在电影诞生之初,并没有建立标准的帧率。 直到上世纪30年代有声电影出现后,为了保证音质的同时又维持成本,24格的帧率才变成了工业标准。 至于更高帧率的电影,也是《阿凡达》开创3D大片时代后的尝试。 如今,李安有机会尝试120格,又有CINITY影厅支持放映,这有什么不好吗?可问题就在于技术使用的悖论:太真,反而会显得假。 24帧虽然不够清晰逼真,但它在观众和图像之间提供了一种必要的过滤——一种认知距离,而那种有点梦幻的、不真实的质感可能是制造我们所说的“电影幻觉”的关键。

《双子杀手》是个标准动作片,影片中大量超越肉眼可观察的运动镜头,让我们以为身在动画中。

当年迈的威尔·史密斯被自己的克隆体追杀时,镜头不断在上帝视角和两人视角中切换,整个桥段看得人头皮发麻,但观众却不会为主人公的际遇感到揪心——一切都仿佛在可以死而复生的电子游戏或TVGame中,你永远不用担心老威尔·史密斯会挂掉。

在这场戏中,120帧带来的割裂感尤其突出。 一方面,我们感受到高帧率下视觉的“真”;另一方面,超越生活经验、过度平滑的画面时刻提醒着它的“假”。

这也导致了《双子杀手》带来的“沉浸感”被阻断,观众总是从剧情中往外跳。 此外,影片另一大看点威尔·史密斯的“数字技术减龄”也早不是个新话题了。 早在上世纪90年代,林赛·罗韩在喜剧片《天生一对》中一人分饰两角,布拉德·皮特在《返老还童》里实现了逆生长,马丁·斯科塞斯在《爱尔兰人》中也展示了他的数字减龄技术。

虽然“数字造人”到李安这里已经登峰造极、真假难辨,但也无法引起大家初见《星球大战》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》《阿凡达》时的“惊奇”感受。 不可否认,我们能够从高帧率影像中看到令人印象深刻的微小细节,威尔·史密斯手上的汗毛、夜幕下飞驰的游艇、划开的河面、追逐场景中惊起的鸽子、机枪扫射时废墟的散落颗粒。

但坦率地讲,高清逼真的画面没有完全与情节融合,片中的大量“文戏”让高帧率技术非但无用武之地,反而让观众感到怪异。 技术的更新无疑为电影制作带来了不小的挑战。 不过,我们有理由相信,李安会继续用孩童般的挚诚寻找“数字之美”,一路上所经历的艰辛曲折都会成为艺术探索的宝贵财富。

纵观电影史,电影艺术的每一次飞跃都离不开技术的支持,笔者也并不期待李安“回头”,一味深耕自己曾经熟悉的剧情片。 但从影片目前的票房和口碑来看:更新的,未必就是更合适的。 新的技术之于导演就像是一根魔杖,能为导演以及观众呈现一种新的选择。

在技术的路上探索的同时,也永远不要忘记:对大多数走进影院的观众而言,他们需要的首先是一个精彩的故事,而这也是一部既叫好、又叫座的电影的基本面。

(责编:郭冠华、丁涛)。

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